师,发挥中国人的copy技能。
然而,韩国人只在晚上布置爆炸点,不仅如此,他们专门要求在无中国人的场地里面配制火药,一旦看到了任何陌生人,就会罢工,把中国人赶出去。
从《集结号》算起,偷师四年,这个月上映的《唐山大地震》现场特效仍然是那个韩国团队,华夏影视偷了个寂寞。
方沂送走base公司的三人,把自己锁在房间里面,拔了网线,开始对片子进行总剪辑。
目前拍摄的素材总共高达七个小时,足以拆分出来两部情节走向完全不同的电影,他剪辑的异常辛苦,而且有推倒重来的时候。
比如,李雪建的表演很好,那些镜头也用了心,使人情不自禁的想保留,可是等到刘天仙和自己的感情线出来了,又不得不裁掉一部分李雪建的戏份。
并且在这时候还会想,“是不是值得”。
在这样来回拉锯中,他连着三天没怎么出工作室,最终弄出情节类似,但是讲述方式不同的两个版本。
《情书》存在两条时间线,一条是90年代,尹川和之华的高中生涯,一条是奥运年前后,也就是十年后,已成为社会人的两人再相逢。
完全按照正常时间发展是一个版本,适当的插叙和倒叙又是一个版本,后者比较难把握。
这里有一个非常经典且商业化的叙述方式,即一开始是现代的法庭辩论,接着是学生时代并留下悬疑,结尾重新回到法庭辩论,结局大反转,升华立意。
这么玩是不是好用——也不一定,《英雄》就是这种叙事法子,国师被喷的狗血淋头。
但方沂确实觉得如果能把控度,后者要更精彩。他精挑了几段一两分钟的视频,做了个展示剧情线的小短片,然后喊郭凡来看看。
郭凡很惊讶方沂给他机会,他火急火燎的签了个临时的保密协定,在剪辑室里看完两个版本。
方沂:“怎么样?”
“都好。”
“你不要说套话,一定要选一个更好的。”
短片又放了一遍。
郭凡人情练达,十年的传媒生涯让他很会琢磨人想法,他直言道:“方导,我喜欢后一个版本,我有原因。”
他罗列道,“假如拍大片,我就平铺直叙,因为特效和大明星就很吸引人了,不需要故弄玄虚——不是人人都是《盗梦空间》的诺兰,何况他也会玩砸;假如拍一般的片子,我就在剪辑上稍微留一点悬念,因为我怕观众觉得无聊。”
方沂抿着嘴,在脑中思忖郭凡的话。不料,郭凡的罗列还没说完:
“但是,真正的原因还是你自己。你会来问我,肯定是心里不愿意做俗套的剪辑。”
“我是在回答你心里想我回答的,所以只有选第二个。”
郭凡如是道。
方沂觉得郭凡是个妙人,妙在他不矫情,他给郭凡道谢送客之后,
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